作为迄今为止惟逐一位同时受邀环球六大顶级歌剧院演出的中国歌唱家，和慧被誉为“中国给环球歌剧最大的礼物”。认可的面前，是和慧数年如一日的高度自律。
和慧在国度大剧院演出。凌风摄
去年，在北京排演《托斯卡》时期，好友间的会面、聚餐，她都悉数拒绝，一切采访的时间严控在半小时内。这一次性，一切仍旧。哪怕在许多人看来，音乐会的难度不如完整歌剧，和慧依然提早给好友们发微信打了招呼：我们临时还是不要见面啦。
“声响其实是一件很软弱的‘乐器’，谈话太多或许专心太多，都达不到特意完美的形态。”和慧说。
和慧对自己的嗓音有着明晰的了解，这也是许多乐迷惊讶于她这次音乐会选曲的缘由——瓦格纳的歌剧，和慧从前尝试不多。和慧理论被定位成“唱意大利歌剧的抒情戏剧女高音”。她的歌声圆润清脆，扮演细腻入微，演唱作品以普契尼、威尔第和实在主义歌剧为主，瓦格纳作品是她此前触碰不多的畛域。
瓦格纳歌剧素以“难唱”知名，作品体量和难度对歌唱家的技巧甚至体型都有着厚道的恳求。“嗓音一旦被撑大，就很难再回去。”和慧说，“但随着技术的调整、荷尔蒙分泌等身材上的变动，我感觉自己声响的厚度和力度曾经到了可以尝试瓦格纳歌剧的阶段。”在国度大剧院的两场音乐会完结后，和慧就要赶去上海，加入瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》的排演。
“最近，我不时在唱德语的作品。”和慧的预备任务早已开局，她和声乐教员、艺术指点每天都在寻觅适宜自己的演唱方式。德语有很多辅音，显著区别于意大利语，“怎样能力轻松咬字，又不破坏歌唱腔体，这是很难掌握也必需留意的中央。”
埋头于德语学习的和慧，一直是那个较真而执着的陕西姑娘。她很清楚地记得2002年在意大利帕尔玛皇家歌剧院演出《托斯卡》的情形，那是她在欧洲舞台的首次亮相。“我过后还不太会说意大利语，唱词是查着字典一个字一个字地学上去的。”
在歌剧的故土意大利，观众们会挑剔到每一个细节。下台前，压力大到了极限。“怎样办？”和慧弛缓得直搓手。突然间，她想到了自己最崇敬的歌唱家玛利亚卡拉斯。她看过很多卡拉斯的录像，卡拉斯的举手投足，像钥匙关上了通往角色心坎深处的大门——“马里奥！马里奥！”和慧号召出《托斯卡》的第一句唱词，就这样她走上了舞台。
那是个如许难忘的夜晚。“我第一次性感遭到观众的喝彩，感遭到在异国度乡失去的认可和成功。”走下舞台后，搬道具的任务人员也为和慧的精彩扮演纵情鼓掌。
“歌剧就像一场盛宴。”和慧沉溺于那个绮丽壮阔的艺术环球，“它蕴含各种门类，恳求十分之高，是艺术最高、最佳的一种形态。”
以刚刚落幕的两场音乐会为终点，和慧将开启在国度大剧院为期一年的驻院艺术家系列演出流动。她与北京这座城市的故事，将有更多精彩待续的篇章。
（原题目：排演时期婉拒好友聚餐，“临时不要见面啦”——“声响其实是一件很软弱的乐器”）
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