近日，在安徽宿州市埇桥区蒿沟镇尹楼村，一名女演员经过吊车启动空中杂技扮演，环节中突然脱手，重重摔在舞台上，经抢救有效死亡。
4月18日晚，安徽宿州埇桥区发布通报，考查认定为异常坠亡。通报显示，承办方安徽亚西演艺传媒有限公司，演出前未按无关规则实行报备审批手续，系违规演出；演出环节中未提供必无法少的演出安保应急防护，违规经常使用吊车吊人，操作不规范。
此前，中国杂技家协会宣布申明，呐喊关注演出安保，波动推戴精雕细刻、深谋远虑的杂技演出，推戴以侵害从业人员的安保肥壮为代价追求自身利益，片面关注及检视杂技演出一切台前幕前人员的安保疑问。
4月17日，中国杂技家协会副主席、驰名杂技扮演艺术家吴正丹接受了九派资讯的专访。
吴正丹曾获“杂技奥斯卡”金小丑奖，是“肩上芭蕾”的开创人。她以为，作为一门艺术，杂技不只是追求技术难度和惊险抚慰，更多的是追求艺术性和美感的表白，“但这一切的前提都基于演出安保的保证。”
除经常使用吊车演出外，此次演出事变还存在哪些安保疑问？杂技扮演中，应如何包全演员的安保？杂技真的是一项风险的艺术吗？杂技的欣赏性与安保性如何到达平衡？
吴正丹在杂技剧《化蝶》中的扮演。图/受访者提供
以下是与吴正丹的对话。
【1】杂技是人与人的配合，也是人与道具的配合
九派资讯：知道这次事变时，您是什么样的感触？
吴正丹：关于这名演员的逝世，我感到很惆怅，也很痛心。我没想到会经过“吊车吊人”的方式来启动室外空中杂技扮演，这在咱们杂技演员看来，是无法思议的事。
咱们很少会在室外表演空中杂技节目，普通要在有“顶”的中央才干演出。空中杂技扮演关于吊挂的装置恳求很高，普通的室外舞台难以装置。
九派资讯：经常使用吊车有哪些风险性？
吴正丹：我不太了解吊车的操作，仅从视频来看，吊车升的高度很高，速度较快，摆动幅度较大，不够稳固。这关于演员来说，是十分风险的。
普通而言，这类空中杂技节目理论在剧院里演出，升距会依据剧院的环境和高度启动调整。普通是不超越5米，但从视频来看，这次扮演远远大于这一高度。并且，作为业余剧团，咱们也不会在这样的空间和条件上来做这类扮演。
九派资讯：不同的空中扮演名目，对演出安保的保证有着什么样的详细恳求？
吴正丹：空中节目有多种方式，这次事变中的扮演是属于男女皮条节目，这类节目缠绕举措和力气型外型居多，闪脱举措较少，假设有闪脱举措的话，咱们普通都会依据举措的难度系数为演员装备保险绳。
然而像“空中飞人”这类节目在演出中，理论是不系保险绳，但必定要有安保网。
其余空中节目，比如“椅子顶”，必需在多个椅子上实现举措，椅子叠加在一同大概有8米。即使演员演出形态很稳固，咱们也会给他系保险绳，确保演员的安保。总之，只需这个扮演名目有道具掉落的风险，咱们都会让演员系上保险绳，确保任何异常状况都不会影响他的安保。
九派资讯：系保险绳能否会影响演出成果？能否会令观众感觉，技术难度变低？
吴正丹：在演出环节中，保险绳是笔挺和松弛的形态，并非绷紧，这也会给观众传播讯息，演员是自己实现了这一举措，而不是借助保险绳来实现，保险绳只是为了起到安保作用。咱们的初衷是，宿愿观众能感遭到杂技“惊、险、奇、难”的不凡魅力，同时也能确保演员的安保。
九派资讯：保险绳在杂技扮演中经常出现吗？
吴正丹：对，它是杂技扮演中一种经常出现的包全措施，这样能使空中环境看下来更洁净，不铺安保垫也没关系。但演出时，假设没有系保险绳，那就必需要有安保网或安保垫或助理演员在上方包全，无论如何都会有一个包全措施。杂技扮演既是人与人之间的配合，也是人与道具间的配合。
【2】落网也是训练的一局部
九派资讯：除了一些工具上的包全措施，您以为还有哪些方面可以缩小空中杂技扮演事变发作？
吴正丹：关于皮条这类空中扮演而言，演员必需要有很强的上肢力气，必需保证训练的迷信性和系统性，确保演员具有必定才干去实现这些技术举措。这种训练是一个递进式的环节，最后是训练力气，再是训练技术，从高空开局练，指点教员会依据演员技术的熟练度缓缓来提降低度。在这个环节中，演员也要克制对高度的心思恐怖。
另外，像“空中飞人”这类空中节目，只管在正式演出时有安保网防护，不系保险绳，然而在往常训练中，杂技演员都得系上保险绳去训练。除了技术举措外，演员也要练习如何相较稳当地落在安保网上。
九派资讯：除了吊车，您感觉宿州的扮演事变还存在哪些值得警觉的安保疑问？
吴正丹：我以为，关于杂技行业的文艺“两新”人员，应该增强对演出安保的保证，抵抗精雕细刻、深谋远虑的违规演出。
由于每一次性杂技扮演并非扮演者独立能够实现的事情，有时一个演员在台前扮演，幕后保证人员，如教员、装置人员、包全助理等近十个体，在幕后保证演出顺利启动，一个杂技节目标面前有很多的幕前人员在保证演出者的安保。因此团队是很重要的。
4月16日，中国杂技家协会宣布申明。图/中国杂技微信群众号
九派资讯：据媒体报道，宿州杂技扮演时，掌管人曾在现场宣传引见，“这场杂技扮演没有任何包全措施，扮演最实在的杂技”，您怎样看待这种宣传方式？
吴正丹：把“没有任何包全措施”作为卖点是十分无知的。安保这件事各方都要高度注重，主办方能否具有演出条件？场地有没有安保保证？这是每一个演员必需切身思索的疑问。
尤其是以高难险著称的空中杂技，这样的扮演自身应有日常对道具设备的反省，每天要启动系统的训练，防止设备设备安保隐患及各种疑问的出现。
【3】杂技不是为了追求高难度而去扮演高难度
九派资讯：有人说像杂技是惊险的艺术，您怎样看待这个观念？
吴正丹：“惊、险、奇、难”本是杂技的特征所在，杂技的扮演，是在“寓风险性”的环境设置下，集舞蹈的柔美舞姿、体操的外型规范和杂技的惊险技巧于一体，但这些扮演是在安保的扮演环境下设险步悬，从技巧设计上令观众感到新奇，但面前必定有短缺的安保保证。
此次事情，是对咱们这一行业的一次性警示，这象征着，咱们要更片面纵深地关注行业安保疑问，以严厉周全的细则措施维护杂技从业者和演出市场。同时，这也是对演员的一次性提示，在训练和演出环节中，要愈加谨严粗疏，一直把安保放在第一位，增强日常系统性的训练以及安保看法。
九派资讯：您感觉杂技的美体如今哪些方面？
吴正丹：杂技作为一个历史悠久的艺术方式，它有不同的类型与技术。在中国杂技的门类里，有蹬技、顶功、空中节目、魔术、马戏、口技、诙谐艺术等等。
我国传统杂技扮演以技能高明见长，但近年来，当代杂技能术更趋势于追求艺术与美的传播，既从形体和技能上向观众展惊险和抚慰的一面，又能给人一种激昂向上，赏心顺眼的“美”。
吴正丹扮演“肩上芭蕾”。图/受访者提供
“技”与“艺”并不是一个悖论题，任何艺术性的表白都离不开关于美的追求，目前中国杂技扮演已开局向这个方向转变，从演出方式和舞美方式上注入“艺术性”，追求舞台上的视觉表白，融入不同的艺术表现方式，以“技”与“艺”的融合加大当代杂技的魅力。
目前，杂技正处于翻新开展的历程中，咱们一直保持在承袭中开展，在开展中翻新，必需更多合乎当代观众审美需求的艺术作品。所以这也对杂技能术从业者提出新的恳求，不只要有过硬的基本功，更要从创作思想、艺术出现和展现手法上提出新的思索，提高当代杂技能术的艺术性和欣赏性，同时这种欣赏性应是群众性的，是合乎当代人们审美的追求的。
空中杂技扮演作为打破人类极限的一种艺术表白，其带来的视觉宽广感和惊险感正是杂技自身的艺术魅力所在。它是一种应战身体极限的技巧，也是人类敢于应战自我降服天然的精气表现。未来，咱们应以片面粗疏的脚步，在新陈代谢的视线下，赋予杂技全新的美感享用，更要在勇攀高峰的职业崇奉下，开掘杂技宽广的魅力空间。
九派资讯记者万璇实习记者李恺
