教训了漫长的演化，中国的琵琶演奏主要构成了平湖派、浦东派、崇明派、汪派四大流派，其中“平湖派”是极具文人气息的一个流派，也是最早进入到音乐学院教学体系的流派。但是因为种种历史缘由，平湖派却慢慢淡出了现代音乐体系。由北京文明艺术基金允许、中央音乐学院主办、中央音乐学院民乐系协办的“平湖派琵琶艺术演奏人才造就”名目自4月开班，对几近失传的“平湖派”开局了挽救方案。
近日，“平湖派琵琶演奏人才造就”名目系列音乐会的第三场在中央音乐学院歌剧音乐厅落下帷幕，作为平湖派琵琶培训班3场音乐会中的最后一场，音乐会是平湖派琵琶演奏人才造就名目两个阶段、合计30天集中培训的成绩展现。
音乐会以合奏、齐奏、领奏的方式展现《满将军令》《阳春古曲》《浔阳琵琶》《平沙落雁》《塞上曲》《郁轮袍》《淮阴平楚》等平湖派代表性曲目。与前面两场音乐的演奏者有所不同，音乐会的阵容除了25位来自全国各大院校、院团的青年演奏主干外，还有5位名目培训专家曾庆蓉、王劲梅、郭少华、张鸣、任畅的参与。75岁高龄的曾庆蓉演奏了她自己创作的琵琶曲《红河夜景》，73岁的王劲梅演奏《塞上曲》选段，郭少华和张鸣区分演奏了《阳春古曲》《郁轮袍》和《浔阳琵琶》等作品。
音乐会第二天，“平湖派琵琶艺术演奏人才造就”研讨会在京举办。参与培训的名目专家及来自全国各地的25位学员、名目组成员等将对“平湖派”琵琶艺术的包全与传承通常展开了进一步的研讨。
“任何一个事件的构成，没有天时天时人和不行。我听了两场音乐会，很有感受。音乐会的学术性很强，不是一个公众的音乐会，是比拟小众的，我自己学到了很多物品，处置了多年来不时困惑的疑问，在此环节中，我向一些年轻的教员学习了很多，特意是向不是业余演奏琵琶的人学习了很多。”中央音乐学院民乐系传授孙维熙示意，“咱们在承袭流派的环节中不仅是承袭谱子，指法，是承袭音乐自身的格调。特意宿愿年轻的教员们回到自己的岗位，能够有或者的话多教教平湖派的内容，有数量才有品质，弹的人多了就能提炼精髓。”
琵琶演奏家钱铁民以为，通过这次培训，对“平湖派”琵琶艺术的传统文明外延、美学精气，对传人的人文思维、哲学观念，治学的态度有了更片面、更系统的意识与提高。培训对民族音乐的开展、创作方面有前瞻性的讲座，曲目剖析、格调指法、等方面的演奏、示范与引见，是不容易的。
名目担任人、中央音乐学院民乐系主任兼非物质文明遗产包全与钻研核心主任章红艳示意，“此次的流动让咱们看到了到了真正的传承，整体学员团体出现的时分给人很大感动。来的时分每团体都有自己的色调，这个流派的身影、那个流派的身影，但这次能够集中出现‘平湖派’的特征。每一团体的练习和环节，都是生长和提高的环节，到达了声响上的融合。”
文/北京青年报记者田婉婷
编辑/弓立芳
