北京日报客户端记者王润
改编自老舍先生一系列自传性质文学作品的话剧《我这半辈子》，作为国度艺术基金2023年度资助名目、北京文明艺术基金2021年度资助名目，于近日在国度大剧院小剧场开启第三轮演出。国度大剧院经典艺术讲堂特意约请中国艺术钻研院话剧钻研所所长宋宝珍传授与《我这半辈子》导演黄盈，以“半生跌宕半生悟——话剧《我这半辈子》的‘老舍情缘’”为题，围绕该剧改编环节及老舍先生作品面前的人文精气开展了深化交换。
黄盈坦言，老舍先生的民族化叙事与表白，影响了他的创作。“我排《枣树》就是宗着《龙须沟》；我做《卤煮》，也受了《茶馆》的很大影响；再到《我这半辈子》，只需跟事实主义或许跟咱们生存相近的系列，其中都暗含着老舍先生影响的痕迹。”
“受沈林教员提点，改编老舍最重要的两点：一是平民的尊严，二是家国的情怀。”回溯《我这半辈子》的创作环节，黄盈示意，“老舍先生写的平民，可以很穷，然而一定要洁净、面子，一个平民身上也是有尊严的。”宋宝珍雷同以为：“老舍先生擅长描写平民百姓，关注每一集体的尊严，每一集体的价值。他的笔意在书写人的心灵、人的处境、人的生命。而戏剧最能感动观众心思的，正是关于人的生命存在的深切关注、思索与体现。”
说到“家国情怀”，黄盈导展示意，“他写的只管是平民，比如大姐家人、婆婆和老姑奶奶斗法，但无论怎样写，你都能体会他面前关注的不光是家里这点事儿，他有若是感觉不偏心，须要仗义出手的那一面。他的侠义精气推己及人，所关注的不止是小羊圈胡同里发作的故事，他宿愿普天之下都有正义和偏心。老舍的文字耳濡目染地影响着后世一代一代的人。”宋宝珍则称老舍先生“是以集体的生命视角观测整个民族的事实人生，泄漏着历史文明不时变迁的环节，他是真正关心、体察着这个国度的人。”
提及《我这半辈子》的创作，宋宝珍称黄盈导演有着“上天上天的艺术构想”：“黄盈导演的舞台时空，自在转换，景随人动，十分灵敏，幻化无量。他运用自在的舞台调动，人物一转身，一移步，就进入到另一个时空。《我这半辈子》中，大年提着套着童服的人形，都是一种叙事性和假如性无机融合的产物。黄盈导演不时在讨论，在舞台有限的时空当中，怎样样给观众更丰实的内容，更多意的景观，这种探求值得一定。”
“艺术的守正翻新，在于传承中国人的精气。”黄盈导演以为，“文明传统关于明天艺术的开展特意重要，咱们沿着老舍先生开拓的艺术路线前行，其实就是承袭传统，开拓翻新。”对此，宋宝珍示意：“明天的北京是国内大都市，它是历史文明的沉淀的结果，是现代文明荟萃的核心。因此，明天的文艺创作，要有一种多元的现代的文明姿态，要有一种开明的容纳的文明胸襟，要发明出契合时代恳求、满足人民精气谋求的好作品，也就是说，咱们要用现代看法观察思索，找到北京文明、北京艺术的新定位。”
